人民日報：《鄉村愛情4》缺乏農民情感

　　剛剛在北京衛視熱播的《鄉村愛情交響曲》再次成為了觀眾的收視話題。客觀而言，“鄉村愛情”系列創作團隊多年來始終關注當下農村新生活與新變化的執著精神值得肯定。然而，從農村劇肩負的社會責任、藝術使命和審美理想層面而言，“鄉村愛情”系列農村劇又顯得單薄和浮泛，難以彰顯農村劇的真正藝術品格和審美價值。

　　反映農村現實是農村劇與生俱來的使命。當今農村和廣大農民面臨的現實困難一直是全社會關注的焦點，困擾著今日鄉村的發展，“三農”問題牽動著社會的神經。農村劇藝術至少應該直面現實，至少應該穿透生活、回應時代。但“鄉村愛情”系列農村劇中少的是對當下農村現實的藝術呈現，卻多了些“無處不戀愛”，甚至“懷孕慶典”、“婚外戀”、“斗情敵”等非主流景觀。面對諸多民生艱辛，農村劇應當給觀眾帶來超拔苦難、突圍困境與撫慰憂傷的希望和信念，而不是一味地回避。從這個意義上講，“鄉村愛情”系列農村劇，缺乏對農民的真誠體恤和溫暖。

　　愛情是該系列作品的主題，然而即便是表現鄉村愛情生活也有浮光掠影之感。譬如，同樣是表現鄉村愛情生活，早期農村劇《籬笆·女人和狗》中棗花與銅鎖之間的情感命運帶有鮮明的時代變革印記；農村小說《小二黑結婚》中小芹和二黑之間的婚戀生活預示了法制婚姻的必然時代走向。反觀“鄉村愛情”系列中劉英、玉田、小蒙的愛情生活到底彰顯了什么樣的時代價值？到底反映了當代農村青年怎樣的精神訴求？我們觀后恍若霧里看花。劉英們的情感只是表象的真實，沒有將應有的歷史深度和時代高度挖掘和表現出來，所以其藝術韻味和歷史真實與棗花們相比具有很大的落差。

　　“鄉村愛情”系列無論在現實書寫，還是在人物形象和審美取向等諸多方面亟待改進。農村劇不一定非要土到掉渣、非要書寫苦情戲，但農村劇絕不能失去“農民情感”和“鄉土情懷”，這是它應有的底色。淺嘗輒止的反映姿態，不會創作出令人心顫神凝和化世導俗的優秀農村劇。