電影，應(yīng)該回歸到其本質(zhì)，什么是一部好電影，就我的理解，應(yīng)該很樸素的“四個一”：一個好故事，一份真感情（不論愛恨情仇，都要真，不做作），一段好情節(jié)（戲劇的本質(zhì)是矛盾沖突，必須要有層層遞進(jìn)的劇情沖突），一次正能量。

暑期檔全面潰敗、中秋檔不溫不火，焦慮和懷疑的情緒在電影人之間彌漫。回頭看看，在電影產(chǎn)業(yè)高歌猛進(jìn)、鮮花著錦發(fā)展的黃金年代，一些病態(tài)和隱患早已埋下。一邊往前走，一邊探求答案，中國電影的癥候在哪里？幾天前，每經(jīng)影視（微信ID：meijingyingshi）記者專訪張思濤，他的觀察與思考，或許能為中國電影帶來一些啟示。

每經(jīng)影視（微信ID：meijingyingshi）通過“網(wǎng)絡(luò)+實地”兩種形式發(fā)起了《您心目中的國產(chǎn)好電影》問卷調(diào)查。記者通過對大量調(diào)查數(shù)據(jù)進(jìn)行變量、模型、誤差等深入分析，得出諸多驚人現(xiàn)象。尤其讓人震驚的是：原以為會迎來票房爆款的國慶檔，卻有高達(dá)34.5%的受訪者對國慶檔電影沒有任何期待。

導(dǎo)演曾國祥說：“對我來說，人和人的關(guān)系永遠(yuǎn)最吸引我，好的電影一定是用人物打動你。”變與不變之中，《七月與安生》找到了自己的立足之地。在狂熱而浮躁的市場中，它走回了“故事扎實、人物立體”的電影常識之路。

“觀眾進(jìn)入影院是要滿足某種情緒的宣泄，這是生理的滿足。但我希望做到生理和心理的雙重滿足。”——曹保平

電影劇作本質(zhì)上是要對時代、對生活、對人生的關(guān)照，用于展現(xiàn)我們對時代、生活的期盼、理解。而不是被電影的那些幻象、浮華遮住望眼，什么都看不見了。我認(rèn)為，電影不完全是搞娛樂的。電影要有精神核心。

“40年的劇作生涯已經(jīng)證明，生活是本經(jīng)，一念就靈。誰脫離了這個真經(jīng)，誰就走向了邪門歪道，肯定做不出精品。”

“電影人必須要有一種孤獨的工匠精神，工匠在自己創(chuàng)作自己作品的時候所要承受的孤獨和寂寞會陪伴電影人一生。”在瓦格涅看來，電影工作者的專注使其專注于自己的創(chuàng)作，而并不是盲目的迎合市場。

在雅克·貝漢心里，他一直告訴自己：“做電影從來不是去尋找快樂的，我希望在我的電影里建構(gòu)一個真實的世界，通過對這個世界的認(rèn)知和了解，用一種特別的藝術(shù)形式，用更強(qiáng)大的力量去影響觀眾和改變世界。因此，拍電影永遠(yuǎn)是一個學(xué)習(xí)的過程，是戰(zhàn)勝困難的過程。”